本文翻译自年6月10日发表于FinancialTimes的“Film-makerEliaSuleimanon‘thePalestinianisationoftheglobe’”一文，有删改，文中观点仅代表作者个人观点。
在伊利亚·苏莱曼的电影《必是天堂》（EliaSuleiman）中，一位出租车司机问道：“你来自哪个国家？”“拿撒勒，”ES回答，ES是苏莱曼所有作品中都存在的半自传性人物。“拿撒勒是一个国家吗？”出租车司机想。
过了一会，ES说：“我是巴勒斯坦人。”
从年《消失文明的编年史》开始，苏雷曼的电影中就反映出了一种无国籍生活的感觉。这里有无休止的警笛和安全警报，需要通过的检查站，以及对永远不会消失的美好过去的记忆。在拿撒勒、巴黎和纽约拍摄的《必是天堂》中，世界上其他地方也都陷入了这种境况。
“这不是一部关于巴勒斯坦的电影，而是关于全球巴勒斯坦化的电影。”苏雷曼说，“这部电影讲述了世界各地日益增长的紧张局势，电影表明由于经济开发而使得全球经济变得越来越极端化。”
然而，在戛纳电影节上获得科幻影评人奖的《必是天堂》绝不是一部悲剧性的电影。苏雷曼同意我的观点，他认为这是他迄今为止最有趣的电影。这很大程度上是由于这位60岁的电影制作人最具表现力的表演。
电影的开场发生在以色列和巴勒斯坦的领土上，这个开场略带幽默但又处于邪恶的边缘。ES走进一家酒馆，坐在两个喝威士忌的以色列兄弟的对面。他们威胁要杀死酒馆巴勒斯坦籍的老板，因为酒馆老板为他们的妹妹提供了一道配有酒酱的鸡肉，同时开始怒视ES。当店主道歉并送给一杯威士忌后，场面终于平静下来。
下一幕是ES在高速路上行驶。一辆车停在了他的旁边，前排有两个以色列的士兵试图带上对方的墨镜。ES看了他们一眼，然后走向车座的后排，后排有一名被逮捕的女人。
这些元素是苏雷曼电影的典型特征。这些小众电影——可能不仅要花费他很多时间来创作，并且花费更长时间来融资。
“现实中的我就像你在荧幕中看到的一样笨拙，”他说，“我总是感觉到我与周围发生的事情有些格格不入。然后，我就会把我的观察变成某些电影场景。甚至有的时候我会感觉自己的在模仿我的电影。”
苏雷曼生在巴勒斯坦拿撒勒的一个有5个兄弟姐妹的家庭里。他并没有接触过很多电影“但是那里有很多温柔、很多音乐、很多幽默，”他说，“我认为我的幽默感来自我的家庭，因为我的父母很有趣，我的兄弟们非常幽默。我是年纪最小的，所以我很自豪地接受了他们的影响。”
他16岁从高中辍学，21岁来到纽约打零工并开始学习和电影相关的知识。他的学生朋友会悄悄带他到纽约大学来看电影，并且他会在剧场灯亮之前离开。
他最重要的发现是日本导演小津安二郎的电影。“《东京物语》是我的启蒙，让我有了拍摄电影的想法，”他说，“我一直记得电影中的这对老夫妇用陌生的的目光看火车经过身旁。这让我想起在我很小的时候，我的父母坐在阳台上。年第一次中东战争爆发，在这之后他们总是陷入沉思，试图理解发生了什么。”
年时光依旧的场景
苏雷曼在年他的第三部电影《时光依旧》中戏化了年发生的事件。年超过70万巴勒斯坦人逃离或被迫离开家园。
《时光依旧》这部电影促使苏雷曼创作《必是天堂》，《必是天堂》更加贴近他的第二个故事片《神圣的介入》，该片在年戛纳电影节上获得了评审团奖。“创作《时光依旧》太痛苦了，”他说，“所以我对自己说：我要在下一部电影中做出尽可能多的笑话和滑稽表演。”
《必是天堂》中巴黎片段拍摄了ES到巴黎为他的第二部电影寻找投资的故事。在一个场景中，ES从他卧室的窗户向外看，看到三个警察在他们的赛格威上刻波罗的海的形状；另一个场景中，伴随着尼娜·西蒙版本《我咒骂你》的旋律，ES思考着长腿的巴黎人大步走在无尽的人行道上。
苏雷曼于20年之前移居巴黎，他很了解这座城市但并不热爱这座城市。“开始你会觉得这座城市很迷人，”他说，“然后你就会看到荒谬的资产阶级遗产。我喜欢我居住的地方，我喜欢我的小区和我的公寓。但是我不说法语，所以我就不知道我还能去哪里。”
TobiasGrey
自由职业者，艺术和娱乐界作家
图片来源：FinancialTimes
编辑/王玉琪
翻译/袁静琦
校对/董一
排版/袁静琦
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