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阔别影坛六年的伊利亚·苏雷曼新片[必是 ]将于本月6日开拍，影片将延其以导演本人为主角及故事讲述者的方式，苏雷曼离开自己的祖国巴勒斯坦，去寻找一个无需遭遇日常暴力、路障、身份检查的地方，于是他前往了巴黎、纽约，但他发现这些城市与自己的家乡上演着相似的情节。RectangleProductions公司和MichelMerkt担当制作，LePacte公司已拿下其法国发行权。
豆瓣影评
1楼：
今年目前为止在电影观念上最喜欢的新片，而且来自于一个60岁的巴勒斯坦导演，意想不到。旅游vlog版罗伊·安德森+新时代默片喜剧变体+导演颜艺大舞台——用“作者面相”/“视线的看与被看”来拍摄*治电影。集齐各种有趣的高概念，将这个荒诞的世界拆解，在他国的另一维度寻觅战乱的乡音，大量无可奈何的弦外之意充斥其间。且单论喜剧效果，本片的处理也很出色，放着梗不谈，观看苏雷曼的这张脸吧：水汪汪的眼睛、无辜的嘴唇、呆萌的表情，简直就是导演界的布朗熊，可爱炸。
2楼：
导演非常可爱，沿用对称美学以及三段式结构，把该死的*治问题具象化，最喜欢卢森堡公园的椅子和纽约超市的枪支两段。果然世界各地都有冷漠的人、没用的警察以及只关心噱头的*治白莲花。巴勒斯坦国将不国的控诉也融于戏谑之中。剧本精巧但也有不足：因场景割裂显得有些堆段子，有些矛盾的落脚点也有些过于轻盈，以至于失去了喜剧本该有的嘲讽力量。
3楼：
在冷酷的凝视中，苏雷曼致敬JohnBerger，影像在时间轴展开，其连续性建构了无可逆转的观点陈述。片中出现的天使应该与WalterBenjamin的历史观和PaulClee的「新天使」有着不少联系。作为集体的记忆，文明的言说，历史于当下诞生，在名为“进步”的风暴中来不及收拾过往的遍地尸骸而面向未来。巴勒斯坦作为一个“不存在”的“国家”，其民族性和集体意识正在悄然流逝，而极少数的个体，努力通过文化以记忆抵抗遗忘，留住 一丝自我身份认同。大量的元素符号充斥全片，如开头偷柠檬的邻居等暗指以色列。巴勒斯坦拥有他们自己的未来，但这个未来是难以探寻的，怪诞的笑点层出不穷，但他们残酷地真实地存在着，哪里都是遗忘，哪里都不是家，归属感到底在何方。愿Oblivion永远只停留在影像世界里。
4楼：
谁能想到这是一个战乱国家的电影啊！一个 电影人对世界的观察，对这永保好奇心、充满想象力和通透豁达的世界观产生剧烈的共鸣。明明那么幽默有趣，却像一个武器，在我因为身陷电影行业、多少被消磨了对电影的一些热情后，它把你向“对电影的热爱”的火焰中心又逼近了一大步，迅速找回最初的赤诚。为此，我哭红了眼。观影过程中我看了几次表，不是因为漫长，而是害怕它即将结束。感性上已打满分
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