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画家要亲自深入生活现场，
准确记录现实中的历史。
——刘小东
“女体盛”和“黑玛哈”
选择日本，
是由于我想画食物和女人体，
这个线索在我的关于“肉体与世界的关系”之内。
在国内盛传的“女体盛”
这种人体与食物的关系的艺术来自日本；
所以，我选择去那里写生。
也许画出来的东西不是说起来这么简单，
因为人的无意识里有很多属于
直觉的东西是在现场才可以发现的，
我重视这种东西。
这里有一种直接的判断。
——刘小东
在横滨这座日本最早向世界开放的海港城市中，中国艺术家刘小东用一个多月的时间完成了绘画新作《樱花树下》。
日本横滨写生项目《樱花树下》
画面中，盛开的樱花树下，是一群“道貌岸然”的日本男人和盛放在女性人体上日本人喜爱的刺身，樱花正浓，女性人体和上面摆放的食物同样诱人而美丽。
“人体盛”似乎是年到年中国津津乐道的话题，在盛行的享乐主义的视觉想象中，“人体盛”这种食色同在的意境似乎成了我们对日本享乐主义文化的 注释。
而对于西方，对日本的惊奇是由于他们制作的机器的 ，他们人格中“他者”的别样。中国想象中的“女体盛”也构成了一种描绘的好奇，对于艺术家来说，似乎在日本能构成这样一幅作品也是有意思的实践，跟情色有关，跟文化、跟社会批判有关。
刘小东在日本完成的新作《樱花树下》，实际上是想针对中国当前文化对日本这种文化的赞赏式介绍，做出个人解读。
据说，目前光顾“女体盛”的有两种人，一种是为了猎奇，一种是出于对传统饮食文化的继承，这也是日本人对自身文化的坚持。
刘小东在日本写生
其实，除了我们在网络上看到的对“女体盛”的介绍外，亲眼所见者很少。这也是我们这个时代的特征吧，只要有景观的真实，现实的真实已经不重要了。
刘小东古巴人体写生
戈雅《穿衣的马哈》
97×90cm-普拉多美术馆
《裸体的马哈》
西班牙弗朗西斯科·戈雅
创作年代：-年
布面油画[规格]98×9cm
收藏地：西班牙马德里普拉多美术博物馆
“玛哈”是西班牙语“俏女郎”的意思
刘小东画《裸体的黑玛哈》
刘小东画《裸体的黑玛哈》
xcm布面油画9
此作中黑人模特的摆出了
当年白人皇后的姿势，
西班牙曾殖民古巴年，
在他的画面中年后古巴人
爬上了西班牙皇后的床。
刘小东
年生于辽宁
年获中央美术学院油画系学士学位
-年
在西班牙、马德里、康普鲁登塞大学美术学院研读
年至今在中央美术学院任教
现为中央美术学院油画系教授
写生作品
本来事情会更糟xcm布上油画
这组全新的作品源自刘小东于
年在孟加拉南部吉大港
（吉大港是孟加拉国第二大城市以及 大港）
的一次田野考察。
艺术家探索了世界 拆船
工地里的工人的粗糙生活及景况。
钢铁之十，丨布面油画40x50cm
拆船业是孟加拉湾 遗留下来的几项工业。
这项利润可观的拆船工业于六十年代兴起，
因受惠于大量的廉价劳工及有利的*治环境，
曾于上世纪八十年代蓬勃一时。
船只的每一部分，
从船体的钢板到内部的家具、
从冰箱、船锚、发动机滤清器、
以及贯穿船身的几十万公里长的电线，
都一一被拆解、拆焊、切割分离、
输送、重新组装、回收、转卖。
吉大港市亦因而成为世界废料渣滓的一个露天市场。
钢铁之十一，丨布面油画40×50cm
他对现实伤痛的剖析如实的在创作中显现，
他对时代变迁的痛感，
将个体的真实与时代的荒谬联结，
每个人物在他的作品中
都不同程度地形成对生命的深意凝视。
钢铁之一Steelxcm布面油画
刘小东透过深陷如此粗陋的现实，
重新揭示人性的庄严——
即使身处于最卑陋龌龊的环境中。
钢铁之二，丨布面油画50×00cm
他的每幅作品描绘的都是
这片排山倒峡的慑人景观中的一块碎片：
一座座船只的赤裸钢骨、
一张张饱经风霜的脸。
钢铁之四，布面油画丨50×00cm
这些劳动者都被反复磨难至筋疲力竭，
却仍偶尔打诨说笑，展现一般人应有的欢乐。
钢铁之六，丨布面油画50×00cm
艾未未评价刘小东的作品以极大的力量表现
“呈现出一个国家的伤口和一个艺术家的无言的立场”。
钢铁之七，丨布面油画50×00cm
这些每一件作品都是
刘小东的原地考察及实地记录，
如实地刻画了艺术家周围的地貌。
正如刘小东于展览图册里所述：
“我所看到的是人类生存的力量”。
在“真实”此概念被媒体和体制持续质疑的时代，
这组作品尤其值得遗传性白癜风能治好吗拉萨白癜风专科医院
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