北京治疗白癜风定点医院 https://baike.baidu.com/item/%E5%8C%97%E4%BA%AC%E4%B8%AD%E7%A7%91%E7%99%BD%E7%99%9C%E9%A3%8E%E5%8C%BB%E9%99%A2/9728824?fr=aladdin出生在耶路撒冷，对一个作家而言便具有了使命。耶路撒冷从公元前就成为圣地，也从公元前开始就成为信仰冲突的中心。无数人曾占据过这个城市，却也没有一个统治者能让这座城市永远和平。大卫·格罗斯曼，一个出生在 次中东战争后的以色列作家，注定要与这座城市的苦难捆绑在一起。
就像耶路撒冷的命运不属于自己一样，大卫·格罗斯曼的写作也不属于自己。对以色列命运的忧虑，对战争和苦难的反思都在影响着他的写作。年1月25日，格罗斯曼出生于耶路撒冷。那时以色列刚建国不久，面临着周边阿拉伯联盟的敌视。耶路撒冷总是发生不同规模的袭击、暗杀，它们随时会演变成下一场“圣战”。在这种环境下生活的格罗斯曼每天都在面对严峻的现实，他有两个孩子，在同一所学校上课，却不敢让他们乘坐同一辆校车，因为不知道哪一天校车会遭遇恐怖袭击。
于是，他希望自己的写作能让现实发生一些改变，唤醒民众的良心与同情，哪怕只是一点点。他的作品，长期
新京报：你的写作主题有三种：涉及巴以冲突和大屠杀的*治现状，孩童的冒险和困惑，以及人内心的情感漩涡。你坚持在报纸上发表*治声音，在小说里淡化*治性，但也许，当代以色列作家的命运是——他们的写作总会被解读成思考国家命运的密码，你如何看待这种“命运”？
格罗斯曼：我已经写了几本关于*论的书和随笔，但我相信每一本小说都有一个“*治层面”，蕴含作者当时所处的时代背景和个人经历。当然，当我写*论文章时，必须短小简练，并且在文末彰显某种观点。但在进行文学性的虚构创作时，就包含了太多的问题与怀疑，犹豫和矛盾，甚至要同时容纳两种冲突观点。《一匹马走进酒吧》并不是一本关于以色列的*治寓言，但它的确是以色列国内“鸽派”（左翼）和“鹰派”（右翼）两方共同关心的主题：两方都同时致力于创造他们眼中以色列人该有的生活面貌。因此这也是两方的悲剧所在，两方都经历了个人和国家的悲剧——对于鹰派来说，“六日战争”导致了以色列人生活在一种崩塌之中，我认为这是一种错误，更是一种悲剧。
《一匹马走进酒吧》作者：大卫·格罗斯曼译者：张琼版本：99读书人
人民文学出版社年3月
颠覆自我
“寻找一种讲故事的新方式”
新京报：你曾说过，写作是一种颠覆性行为，并且首先是颠覆自我。可以具体谈谈吗？
格罗斯曼：在每一本书里，我都试图发掘一种新声音。关于人类的故事，已经被讲述了太多遍，艺术家能做的，是去寻找一种讲故事的新方式。在这种新的方式里，人与人之间的细微差异、人们的生活和生命中的阴影，都得以揭露和呈现。在我已有的作品里，我用很多篇章来探索各种文体：广播剧，书信体小说，融合了诗歌、散文和戏剧的小说，乃至 的这本《一匹马走进酒吧》——一本混合了取自以色列街头“高声部”（高雅）和“低声部”（平白）的希伯来语的喜剧小说。我喜欢尝试混合文体。
新京报：很多人都喜欢把你和阿摩司·奥兹来比较，对此你怎么想？
格罗斯曼：我倾向于不去拿我和奥兹或者任何作家比较。每个真正的作家都有属于自己的旋律和发声方式。奥兹先生对我来说，不仅仅是一个导师，更是一个密友。当我开始写作时，我从他那里不断得到启迪和鼓励，还有我的另一个朋友亚伯拉罕·巴·耶霍舒亚，我们三个人之间有着罕见真诚的情谊。我们分享各自的手稿，分享彼此的写作观，我们彼此支持，并获益良多。艾萨克·牛顿曾说过，只有当我们站上巨人之肩，我们的视野才会变得广阔。
新京报：让我们谈谈你的儿童文学写作。你曾说过，你认为大人永远不会理解孩子的世界，那么你为何依然会写儿童文学？
格罗斯曼：能够写儿童文学，我觉得我是幸运的，由此我获得了一种进入自我童年的开放通道，再次体验做孩子的感觉。我很明白这种“通道”在成长过程中很容易变狭窄乃至完全堵塞，对我来说，写（儿童文学）就是为了帮助孩子们始终开放这个通道。更甚者，我经常叹为观止于孩子们体验世界的方式——他们付出巨大的努力，尝试进入这个世界，去学习社会、家庭的交流密码，去掌握语言和肢体行为的秘密。在这过程中，有一种值得深挖和唤醒的原始力量，我深深地着迷。
年，巴以冲突加剧，巴勒斯坦因提法达（Intifada,意为“起义”）爆发。向以色列*队扔石头的年轻孩子成为这一时期的缩影。
新京报：在先前的访谈里，你频繁提到服兵役期间，你总是身边带着法国犹太作家罗曼·加里的《童年的许诺》（Lapromessedelaube），为什么是这本书？
格罗斯曼：没错，在以色列和黎巴嫩 次爆发冲突的战争中，我当时是作为后备*人在一个艰苦的地带服役——我所在的连里，很多士兵都死在了那儿。我当时有个古怪的习惯，每当夕阳西下，我就会跑到当时我们驻扎大楼的阳台上，翻开《童年的许诺》的某个篇章——从13岁起，我就爱上了这本书，此后的每一年我都重读，对我来说这成为一种周期性的沉思。
我有一种奇怪的想法——如果我在阳台上读它，不戴头盔，不穿防弹衣，就这样完全暴露在敌人的视线里，我以这种方式去阅读，会帮助我记住——我在战争前的模样是什么，以及，我想在战争结束后变成怎样的人。通常，我会在阳台上读上六七分钟，之后飞快跑回最近的帐篷里。
这是一本关于一个孩子和他的母亲的书。母亲是一个犹太人，是像一头母狮一样强悍的母亲。在战争的残酷岁月里，她始终陪伴在儿子身边，并且帮助他成长为一个真正的男人。我不知道这个故事的真实性有多少，但我坚持不去求证——我想要保持这种珍贵的“幻觉”，直到永远。
本文整理自年4月14日《新京报·书评周刊》B02、B04版。撰文：新京报记者宫子；采写：新京报特约记者柏琳；编辑：张进、张得得。未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。
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4月14日《新京报·书评周刊》B01版～B12版
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「主题」B01
大卫·格罗斯曼：泪中的耶路撒冷
「主题」B02
大卫·格罗斯曼：始之于爱，证之于——泪
「主题」B03
《一匹马走进酒吧》：大屠杀后，笑话对以色列人是多余的
「主题」B04
对话大卫·格罗斯曼:缺乏怜悯，让人们不再理解他人
「文学」B05
等待难民的不是光明，而是无止境的逃离
「社科」B06
《国王的两个身体》:理解现代国家的起源(1)
「社科」B07
《国王的两个身体》:理解现代国家的起源(2)
「历史」B08
谁是俾斯麦背后的推手？
「艺术」B09
他的作品很丑，因为他跑得比美快
「心理」B10
天才与疯子的秘密关系
「书情」B11
《撒丁岛》等6本
「人物」B12
伊凡·霍不隆卡:我要为女孩建一块墓碑，安放她支离破碎的灵*
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